‘Yet Another Shot’ wurde am Tag der Ermordung des libanesischen Parlamentariers und Journalisten Jubran Tueiny aufgenommen. Zu sehen sind Fernsehreporter, die routiniert bis gelangweilt vom Ort der Explosion berichten.
Die Betrachtung des Attentats aus ihrer Perspektive, die das Ereignis kaum undramatischer verkörpern könnten und dennoch als Drama zu kommunizieren versuchen, beschreibt gleichzeitig die mehr als bedenkliche gesellschaftliche
und mediale Wahrnehmung eines solchen Ereignisses.

Yet Another Shot, lb, 2005, 5:03

Im Westen wie im Osten produzierte man während des Kalten Krieges Propagandafilme, um Angst und Schrecken zu verbreiteten und auf das Schlimmstmögliche vorzubereiten: Einen Atomangriff. Einige dieser Filme wirken naiv und unbeholfen, andere, wie der ungarische 16mm-Film ‘Helenés‘, erscheinen realitätsnah. Christoph Draeger verwendet das filmische Original, das er 1997 in einem stillgelegten Trainingscamp der ungarischen Armee fand. Redaktion, Ton und monotone Stimme erinnern an Alain Resnais Meisterwerk ‘Nuit et Brouillard’. Die Tonspur seines Films ist mit Worten aus George Bushs Amtsantrittsrede untertitelt, in welcher er das Konzept von ‘Freiheit‘ bereits durch seine inflationäre, 41-malige Wortwiederholung schädigt. Vertrieb: Montevideo.

Helenès, ch, 2004, 17:50

Das Video 'The Fittest Survive' basiert auf dem fünftägigen Kurs „Surviving Hostile Regions“ des britischen Sicherheitsunternehmens AKE Group, der im Januar 2006 in Wales stattfand. Ehemalige britische Soldaten einer Spezialeinheit trainieren Unternehmer, Regierungsbeauftragte und Journalisten für einen Auslandsaufenthalt im Irak oder anderen Krisengebieten. Bei gestellten Granatenangriffen, einem Überfall bewaffneter Rebellen, der Rettung verletzter Opfer und der Fortbewegung durch ein Minenfeld werden sie von einer Handkamera begleitet. Über dem Camp fliegen britische Tiefflieger ihre Manöver und künden von Situationen, die schon bald Realität sein werden.

The Fittest Survive, at, 2006, 23:00

Drei Orte im Abseits: Menschen auf Straßen in Harar, Belgrad und einer Favela in Buenos Aires; die Kamera sieht zerfließende und sich wiederholende Muster in den
Bewegungen von Personen, erkennt Geschichten in transparent werdenden Gesichtern. Der Blick begegnet drei ereignis- und scheinbar bedeutungslosen Szenen und stürzt dabei in die Tiefe des Moments, in einen Mikrokosmos der Zeit, in den man nur vom Rand der Welt eintauchen kann. Als lösten sich Personen und Identitäten unter der Beobachtung auf, nähert sich die Kamera im dritten Teil vorbeigehenden Passanten und verliert sich in einer bewegten Leere ohne Zentrum.

Périphériques, de, 2005-2006, 13:00